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唐人游 - 求助,字体的表演欲掩盖不住了!
日期: 2020-01-11 18:40:43  
[摘要] 文字的视觉表现远不止是字体、粗细、大小这些,文字戏可以很多。如下图中设计师shin hae lee利用图形化文字的形式对于贝多芬的音乐进行了一些视觉探索,用视觉的形式表达音乐的张力和作曲家的热情。文字图形化视觉实验by shin hae lee 其实中国学生普遍对于西文字体的排版掌握较少的状况,在使用文字作为设计元素时是一种优势。

唐人游 - 求助,字体的表演欲掩盖不住了!

唐人游,文字作为作品集中非常重要的一部分,在作品集的创作中却往往没有得到足够的重视。更多的时候大家的注意力也都只集中于文字内容,而忽视了文字的视觉表现。

文字的视觉表现远不止是字体、粗细、大小这些,文字戏可以很多。将文字图形化做设计甚至是国外名校基础课程的一部分,可以说在作品集中体现对于文字设计的多样性理解和掌握,对同学们,尤其是视觉传达专业的同学们来说,是一个不可多得的优势。

大部分国外院校的基础课程中,都会有这样的一个练习: expressive typography , 用图形的方式使用字体去表达意义。 比起单纯的文字意义,能够更直观地用视觉方式呈现出词汇要表达的意思。

文字图形化一个常见的形式是单纯使用单词中的字体根据意义进行图形化设计,这也是常常使用在logo设计中的一种形式,对标题字中的一些部分进行图形化处理用来表达品牌所涉及的领域或品牌理念,比如:

risd学生mri-tyÜn-jÁy字体课上的练习

将文字本身图形化这种形式也常常运用在很多试验性字体,或后现代风格的视觉传达作品中, 比如来自瑞典的艺术家cyril vouilloz的作品中就常常对视觉错觉、图形化字体实验进行探索。

其实这种图形化表现文字的形式并不新颖,未来主义的设计师filippo tommaso marinetti在1914出版的诗集zang tumb tumb中就打破了常规的排版原则,尝试了用文字和图形化排版的形式表达诗歌。 用不同大小关系,角度和字体相结合表达战争中的硝烟、爆炸、武器等:

文字作为视觉传达设计师所需要涉及的一个重要基础和重要目标,在作品集的创作中常常会被忽略。尤其是转专业的学生的作品集中,经常会选择用视觉效果或者其它方式来补充文字设计部分的弱势。

但是如果在作品集中体现对于文字设计的多样性理解和掌握的话,能够极大地增强作品集的表现力,会成为一个亮眼的优势点。

比如当代著名设计师paula scher,一位在设计作品时常常打破排版原则,为了增强表现力对文字图形化应用较多的一位设计师 。在她的设计作品中,比起用客观与逻辑性强的排版呈现文字的阅读性,她更多的是将文字作为表达概念的图形使用。

在她的作品中,文字不单纯是包含意义的文字,也是发出声音的图形。在她最有影响力的the public theater的视觉识别系统设计中,她用一种图像化的形式排布文字,与单纯的排版创作出纽约的街头感和喜剧的张力,文字在她的作品中更加激进并具有视觉说服力。

如我前面所说,在作品集的运用中,文字不一定只能作为辅助说明和阅读性强的正文字体,将文字理解成图形依据概念排布放置也是一种很好的选择。 虽然牺牲了一定程度上的辨识和阅读性,但可以从视觉的表现性上传达信息和情感,增强表现力。

将文字理解成图形,根据概念进行布局和变形排列,这种形式是国外基础设计课程中常常涉及到的一种练习的方式,另外也是常常应用于标题字设计、视觉识别标志设计、图案设计中的一种形式。

当然,除了在logo设计中用到字体变形的形式,这种文字图形化也可以用于项目开始的视觉实验中,作为展开项目的一种可能性探索。 如下图中设计师shin hae lee利用图形化文字的形式对于贝多芬的音乐进行了一些视觉探索,用视觉的形式表达音乐的张力和作曲家的热情。

文字图形化视觉实验by shin hae lee

其实中国学生普遍对于西文字体的排版掌握较少的状况,在使用文字作为设计元素时是一种优势。因为我们不会有根深蒂固文字印象的限制,可以更方便的将英文字体理解成图形的形式单纯从形式上使用,从而打破规则做出比较创新的尝试。

所以同学们不要抛弃了自己的优势,在苦思冥想斟酌文字内容的时候,不妨跳出来想一想文字除了内容,还能表达一些其他的什么。对于视觉传达类专业的同学来说更是如此,毕竟文字也是视觉效果的一部分,也需要大家在视觉设计上下点功夫。

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